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自從舞臺產生，舞臺照明隨之成為舞臺組成的重要元素，經歷了多年演變，從自然光、人工照明逐漸發展成今天比較完善和先進的照明系統。舞臺照明系統的構成不是憑空來的，它是按照一定的照明規律，表現戲劇舞臺需要的各種場景，除了要符合舞臺有限空間的特定規律外、還要符合生活中自然光的照明規律。鏡框式舞臺燈光照明則是以表演區為中心，由各個燈光部分之間的有機結合并相互聯系，使之構成了表演區的環形照明（立體照明）。
舞臺的燈光主要分表演區光、天幕區光兩大類。前者用于演員表演，后者為勾畫背景，渲染氣氛。表演區光由正面光、側面光、頂光、腳光、柱光、側光、追光、逆光、流動燈光所構成。天幕區光則由天排光、地排光、投景幻燈、效果燈光等構成。
正面光：是舞臺最重要最基本的照明光，使觀眾能看清演員表演和表演技巧。對正面光的投射角度有一定的要求，是距舞臺面高1.5米，自天幕線沿舞臺中線向臺深作一直線，在臺深1/3處與投射光束中心線相交，所形成的夾角在35°時，為正面光理想投光角。投光角越小越能消除演員面部的陰影，但會變得呆板、平淡，且因演員的動作會在布景上留下繁雜的光影，俗稱景片上光；投光角越大布景光影雖然消除，但作為主要照明的正面光效果卻相應減弱許多，同時還增加了演員面部的陰影，形成明暗反差大，表情冷酷，演員細膩的表演無法看清。
側面光：安裝在面光的兩側，作為正面光的輔充。由側面光燈向對側舞臺作交叉投射，光束中心線與大幕線平行所形成的夾角30°時，為側面光理想投射角。光束從側面射向舞臺前表演區，是實現立體照明的重要組成部分，面光和側面光的組合，使觀眾廳的觀眾不論是在正面還是兩側，都能看到演員完整的藝術形象。
頂光：分為一頂光、二頂光、三頂光。一頂光，在緊靠大幕的幕布后面約0.5米處。它作為正面光的延續，主要投射于表演區后半部分與面光相一致，并可投射前景的布景片、道具等某些特殊效果。二頂光．緊靠第一道站沿條幕后，主要用于控制局部演區照明，重點突出特殊景物造型，對中景、遠景繪制的景片、進行藝術處理、便景片色彩更加絢麗逼真有立體感。三頂光，安裝在第二道站沿條后面。主要以平臺照明為主，也可作為逆光照明。
腳光：安裝在舞臺地板下，它是前表演區的輔助光，可以解決演員臉部的陰影、或照明演員的下部。
柱光：安裝在大幕后兩側，是側面光的延續，光束從舞臺口內側投向表演區，通常有上、下、內、外之分，應本著上投遠、下投近，內投前，外投后的原則為宜，同頂光、側光構成舞臺后表演區的立體照明。
側光：安裝在舞臺內兩側二樓欄桿的位置或懸掛，光束從兩道站條幕之間投向表演區，主要對人物和立體布景起造型作用，在外景中表現光影，產生良好的空間真實效果。
追光：一般安裝在正面光槽內，也可安裝在觀眾廳某部位和舞臺上某部位，少則一只多則三至五只，根據條件，劇情要求選定。它具有投光距離遠，光斑直徑小，亮度高，可調節等特點，適合對人物造型、暗場補光，主持人報幕等藝術處理用。
逆光：通常稱為輪廓光。采用大功率、色溫高、亮度強的回光燈，照明人物或景物的外緣輪廓，造成閃亮暈的光邊，使其與背景分開，對某些透明質量的服飾、花叢等增加美感，產生令人信服的主體藝術效果。
流動燈光：流動燈在舞臺上沒有固定的部位，常用來彌補側光的照明死角。流動燈光造型效果強烈，平行投射能爭取更多的照明空間，但有近亮、遠暗的缺點，容易產生不必要的投影。
天幕區光：是由天排、地排、投景幻燈、效果燈構成。天幕區燈光一般在表現方法上是獨立存在的，主要是對舞臺中景、遠景、天空的造型產生立體感及照明，通過色彩的混合，幻燈景片的繪制，充分發揮光的反射作用，將一幅幅畫投向天幕，展現在觀眾面前，這些栩栩如生，變化莫測的場面，如藍天白云，高山峻嶺，深山峽谷等等是由投景幻燈合成的。如烏云翻滾、海浪、瀑布等是由效果燈合成的。為塑造空間環境，顯示時間過程，渲染規定情景，創造完整的舞臺藝術起決定性作用
